整個邊桌都使用凹槽玻璃來制造，每塊玻璃用漸變色膜覆蓋，然后再用額外的透明玻璃層來進(jìn)行密封。顏色從頂部到底部逐漸消失，呈現(xiàn)出自然的漸變效果~

隨著時(shí)代的變化，如今的彩色玻璃不再是教堂的專利，也不再是一種小眾的裝飾材料。它走進(jìn)了日常生活，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)師手中獲得新生，也被應(yīng)用在室內(nèi)裝飾領(lǐng)域中，在眾多大型商場、辦公領(lǐng)域以及家居裝飾中，都獲得了廣泛應(yīng)用。而隨著玻璃制作技術(shù)的發(fā)展，炫彩玻璃和漸變玻璃也走近了我們的視野。
展覽現(xiàn)場，來自世界各地的藝術(shù)家的作品使玻璃材料展現(xiàn)出令人驚嘆的藝術(shù)探索。玻璃工藝隨著技術(shù)的發(fā)展而不斷開拓出新的表現(xiàn)形式，冷加工、窯鑄、燈工、吹制等諸多工藝賦予玻璃藝術(shù)以豐富的面貌，展廳中玻璃幻化成飄過山川的風(fēng)、自然界中的生靈、靜謐的思考者、日常的生活用品、幾何光影的折射……這些多彩、華麗、深邃、抽象、浪漫的玻璃藝術(shù)品在青島市美術(shù)館穹頂之下的羅馬展廳中，被精心陳列在或是天光或是射燈的光影環(huán)境中，展品流暢的線條、自在的折面透過光影漸變，引發(fā)出觀眾對玻璃藝術(shù)無限的思索，也反映出藝術(shù)家以玻璃為媒介對工藝的打磨、對當(dāng)下生活的觀照、對人生哲學(xué)的思索和對歷史文化的表達(dá)。
虹之橋：連接主館與設(shè)計(jì)新館的是一座流光溢彩的虹之橋，五彩漸變的玻璃廊橋與窗外的樹木交織出一片斑斕的光影。
在當(dāng)前的大多數(shù)高層建筑中,通常會遇到直紋漸變扭曲玻璃幕墻立面設(shè)計(jì)或者施工上的難題,為了提高高層建筑物的質(zhì)量和施工效果,應(yīng)該在施工中采用平板玻璃板逐層釋放旋轉(zhuǎn)法來保障施工質(zhì)量,實(shí)現(xiàn)對直紋漸變扭曲立面造型的設(shè)計(jì),解決了施工中出現(xiàn)的問題,節(jié)省了工期的時(shí)間。通過在高層建筑中的應(yīng)用,證明該實(shí)踐具有重要的現(xiàn)實(shí)意義,促進(jìn)施工質(zhì)量的提高,為高層建筑的施工提供參考性的依據(jù)。
柴田文江本人很喜歡各種植物和花，希望創(chuàng)造出簡單而又別致的花瓶，于是SACCO應(yīng)運(yùn)而生。設(shè)計(jì)師的目標(biāo)是利用玻璃的固有品質(zhì)來創(chuàng)造一種有機(jī)和動態(tài)的感覺，既保持花瓶的簡單性，又讓它單獨(dú)放置時(shí)也要引人注目。為了使玻璃具有清新的外觀，柴田文江和KINTO產(chǎn)品開發(fā)團(tuán)隊(duì)決定采用盒裝玻璃技術(shù)。內(nèi)部的白色基礎(chǔ)層有助于突出顯示表面顏色漸變和獨(dú)特的形狀。